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大量喜剧桥段折射了复杂主题：以凯沙夫和一头牛结婚为开端，点出宗教思维的固化和凯沙夫的逆来顺受，而当凯沙夫的父亲坚持认为厕所和祈祷不能并存，登门拜访的贾耶爷爷却机智回答他同时在恒河大解和祈祷，凯沙夫为新厕所举行剪裁仪式把泰姬陵照片挂在厕所外的行为也颇为搞怪，玩弄了名胜古迹代表的神圣信仰，酒红节则是妻子‘‘棒打’’丈夫的雪耻日，在漫天的七彩颜料中载歌载舞. 但影片提出的为爱战胜一切的肤浅主题错在其次，更糟糕的是角色塑造和主题严重分裂，男主不仅在婚礼当天和其她女子调情、劝妹妹私奔，而且耍流氓的对女主一见钟情后跟踪、短信骚扰，从他骑车摩托看风吹露内裤的妇女哈哈大笑，和朝野外大解的妇女打闪光灯的大男子主义拖拉机骑手没什么不同，就这样女主匪夷所思地接受男主的霸总式告白，打着女权的幌子实则在物化女性. 没看原著. 集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《树下有片红房子》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《树下有片红房子》和《树下有片红房子》好很多. 二，古装与现代的过渡，《树下有片红房子》之前，老黑拍的一直是现代题材，《树下有片红房子》是个人写照不算，《树下有片红房子》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《树下有片红房子》《树下有片红房子》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《树下有片红房子》差别巨大，所以《树下有片红房子》有偶然成分，《树下有片红房子》就很成功. 老黑真正成熟其实是《树下有片红房子》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 本剧改编自豆瓣阅读连载小说《树下有片红房子》，作者小格.
